Reseña Completa de El Susurro del Hado (2025) | Trama y Personajes

Detalles VALUACIÓN: (6/10) TÍTULO ORIGINAL: 水龙吟 – Shuǐlóng yín AÑO: 2025 EPISODIOS: 40 DURACIÓN: 45’ DIRECCIÓN: Chen Zhou Fei, Qian Jing Wu GUIÓN: Zhuang Xiu, Lin Cong He, Wang Xiao Lou, Yan Mo Yi AUTOR DE LA OBRA ORIGINA: Teng Ping (千劫眉- Enduring a Thousand Tribulations) LUGARES COMUNES RESPETADOS: 1 - 2 - 3 – 4 – 6 – 10 - 11 – 14 - 15

mpregnada de misterio y sacralidad, El Susurro del Hado se presenta como una obra de wuxia con ambiciones monumentales: una historia de destinos entrelazados, poderes arcanos y batallas espirituales libradas en la frontera entre el mito y la realidad. Es una obra que apunta alto, intentando fusionar tradición con espectacularidad moderna, pero el resultado es más ambiguo de lo que parece.

En esta reseña del drama El Susurro del Hado, intentaré explorar sus luces y sombras: lo que encanta, lo que desentona y lo que, a pesar de sus imperfecciones y su audacia visual, convierte a Shui Long Yin en un experimento tan fascinante como cuestionable.

" 人之初，性本善。"
[Los hombres, al nacer, son naturalmente buenos.]

Trama

Tras aparentemente causar la muerte de su mentor Fang Zhou, Tang Li Ci se ve perseguido por su ex shixiong, Liu Yan, quien está decidido a vengar la muerte de su amado maestro a toda costa. Cegado por el dolor, Liu Yan decide aliarse con la siniestra Secta Fengliudian para acabar con la vida de su ex amigo, pero Tang Li Ci presume de una constitución especial que le impide morir.

Así pues, Liu Yan decide adoptar una estrategia más sutil: socavar su reputación, acusarlo de asesinato, sembrar sospechas entre el wulin de que está involucrado en la muerte de figuras ilustres del mundo marcial y, sobre todo, revelar al mundo su supuesta conexión con Yi Que Yin Yang, el enigmático ex Preceptor Imperial, responsable de la caída de la dinastía anterior y enemigo jurado de las sectas marciales, quien desapareció misteriosamente del jianghu años atrás.

En su afán por limpiar su nombre, Tang Li Ci aprenderá a lidiar con la complejidad de las emociones humanas y encontrará aliados inesperados en el heroico artista marcial Chi Yun, el atormentado asesino Shen Lang Hun y la joven huérfana A’Shei, por quien desarrolla un tierno afecto. Gracias a su ayuda, superará la desconfianza del wulin y escapará de las trampas tendidas por Liu Yan.

Pero mientras lucha por sobrevivir y frustrar los planes de conquista de la Secta Fengliudian, Tang Li Ci descubre una oscura verdad: tras la muerte de su maestro y las pruebas a las que fue sometido en los años anteriores, se cierne la siniestra sombra de Yi Que Yin Yang y la mano del misterioso Gui Mudan, líder de Fengliudian.

Así, Tang Li Ci comprenderá finalmente que no puede escapar a su destino y, para cumplirlo, se verá obligado a enfrentarse a su pasado, a la verdad sobre su identidad y al propósito de su existencia.

Reseña de El Susurro del Hado (Sin Spoiler)

El Susurro del Hado es un drama que generó grandes expectativas incluso antes de su estreno: tan solo en Mango TV y Weibo, superó los dos millones de reservas, y su distribución internacional alcanzó más de 110 países y regiones de Asia-Pacífico, Europa y América. Estas cifras dan fe de una inmensa expectación, pero, como suele ocurrir, los números impresionantes no necesariamente se traducen en un éxito narrativo y artístico real.

El drama impacta de inmediato con su elegancia visual y su atmósfera solemne, que, sin embargo, deja la sensación de ocultar más vacío que misterio. Tras la pátina de épica y efectos deslumbrantes se esconde una historia que, si bien ambiciosa, lucha por encontrar un equilibrio entre estética, ritmo y sustancia. Es una serie hermosa de ver, pero a veces parece más interesada en impresionar que en contar una historia.

Ritmo de la Narrativa

Pero a medida que avanza la historia, esa misma aura de misterio se desvanece: la narrativa se vuelve lenta, los personajes se mueven como peones en un juego cuyas reglas desconocemos. Shui Long Yin es cautivadora, pero lo hace desde la distancia, como un sueño que, al despertar, solo se recuerda a medias. Todo, desde los decorados monumentales hasta la solemnidad de los diálogos, parece gritar “obra maestra”, pero tras la elegancia formal yace una historia que lucha por cobrar vida.

El ritmo de este drama es casi ceremonial: el espectador sigue a Tang Li Ci paso a paso, sin comprender realmente su objetivo ni las maniobras de sus adversarios. La trama permanece envuelta en un misterio constante, dando la impresión de una espera infinita en lugar de una verdadera narración. A menudo, uno tiene la sensación de que la historia se describe más de lo que se experimenta: las acciones de los personajes no se justifican de antemano y solo se aclaran después, con largas explicaciones que lastran la narrativa y matan la tensión. La ambigüedad aquí corre el riesgo de convertirse en estancamiento, y la paciencia del espectador se pone a prueba más de lo que merece.

Personajes y Romance

En cuanto a los personajes, en El Susurro del Hado todo gira en torno al protagonista, Tang Li Ci. Él es el centro absoluto de la historia: un ser de inteligencia sin parangón, capaz de replicar cualquier técnica marcial que encuentre e inmune a la muerte. Sin embargo, esta invencibilidad parece restarle tensión a la narrativa en lugar de enriquecerla épica: un protagonista perfecto no deja lugar a dudas ni riesgos, y por lo tanto, la historia termina perdiendo profundidad.

Los personajes que lo rodean parecen figuras periféricas y desdibujadas, definidas más por lo que los guionistas nos cuentan que por una personalidad real. El resultado es un mundo que vive a la sombra de su héroe, poblado por individuos que existen únicamente para el protagonista y que nunca llegan a ser percibidos como personas reales.

Como suele ocurrir en el género wuxia, el romance brilla por su ausencia en El Susurro del Hado: se insinúa, se susurra, pero nunca llega a manifestarse plenamente. Esto en sí mismo no sería un defecto —no todas las historias necesitan una historia de amor para funcionar, especialmente las ambientadas en el mundo de las artes marciales— si no fuera por la constante sensación de que una relación intensa, al estilo de Hasta el Fin de la Luna, habría sido lo único capaz de dotar a la trama de cierta profundidad emocional. En cambio, lo que queda es una narrativa estancada, desprovista de esa chispa de pasión que ni siquiera las llamas espirituales del protagonista logran encender.

Reparto

El reparto, a pesar de ser relativamente joven en promedio,** ofrece una buena actuación**, pero los graves fallos estructurales de la película socavan cualquier intento de mejorar su suerte.

Luo Yun Xi ofrece, como de costumbre, una actuación de notable intensidad, combinando contención y naturalidad con una presencia escénica innata. Su Tang Li Ci no decepciona tanto como el Tantai Jin de Hasta el Fin de la Luna, aunque quizás le falte la pasión y el tormento interior que hicieron inolvidable al Dios Demonio.

**Ao Zi Yi **demuestra ser un joven actor muy prometedor (a quien ya apreciamos este año en El Prisionero de la Belleza): su actuación es espontánea, vivaz y en perfecta sintonía con la desenfadada ligereza del personaje de Chi Yun.

Resulta particularmente magnética la presencia de Yang Shi Ze, quien dota a su Pu Zhu de un aura de misterio y una espiritualidad casi tangible. Su rigurosa y cautivadora interpretación revela matices de delicadeza emocional que me hacen anhelar una evolución romántica con Tang Li Ci.

Bao Shang En, Cheng Yao y Xiao Shun Yao también ofrecen interpretaciones sólidas y consistentes, mientras que Xue Xian Zi, interpretado por Bai Shu, destaca por su vivacidad e ironía, confirmando al actor como una presencia escénica sumamente versátil (también apreciada en Xiao Dou Kou).

Alen Fang, por otro lado, resulta menos convincente; su actuación, demasiado afectada y afectada, no logra dotar de profundidad a su antagonista. Su actuación queda inevitablemente eclipsada por la excelente interpretación de Xu Zheng Xi, quien, tras su regreso a los escenarios después de que se rumoreara su partida en la primavera de 2024, aporta al personaje de Gui Mudan una complejidad y un magnetismo que cautivan al público, incluso en un papel secundario.

No puedo evitar criticar a Jelly Lin (ya poco convincente en La Bella) por su persistente falta de expresividad. Su personaje, que no resulta particularmente interesante ni siquiera en el guion, podría haberse salvado con una actuación más sincera y apasionada, pero la actriz se limita a una interpretación patética e infantil.

Para concluir, un reconocimiento al director de casting por elegir a Li Fei como la inmortal Yi Mo: su rostro etéreo y armonioso, junto con su presencia casi sobrenatural, encarnan a la perfección el ideal de una divinidad pura y perfecta.

Aspectos Visuales y Banda Sonora

Desafortunadamente, en esta desastrosa producción, ni siquiera los efectos visuales están a la altura. Los escenarios fantásticos parecen falsos y planos, más como fondos digitales que como lugares reales, e incluso las peleas adolecen de esta artificialidad: las técnicas mágicas son inverosímiles y carecen de tridimensionalidad. Solo las acrobacias con cables realizadas por Luo Yun Xi y los demás actores son un añadido bienvenido, pero por lo demás, los efectos CGI no aportan nada a las escenas; de hecho, las vuelven más irreales, comprometiendo la calidad visual de un drama que, al ser una fantasía wuxia, depende en gran medida de los gráficos por computadora.

Desde un punto de vista estético, algunos espectadores criticaron el maquillaje, el vestuario y los accesorios para el cabello, considerándolos excesivos o incluso demasiado femeninos para los personajes masculinos. Por el contrario, considero que este es el aspecto más logrado del drama: al ser un wuxia con un marcado tono fantástico, la opulencia del vestuario y la excentricidad de algunos maquillajes se integran a la perfección con la atmósfera de la historia y aportan a las imágenes un toque de originalidad y personalidad.

Como siempre, la diseñadora de vestuario Huang Wei demostró un ojo impecable, combinando telas sofisticadas, cortes elegantes y detalles que reflejan con precisión la personalidad y el rol de cada personaje. El maquillador Zeng Ming Hui siguió la misma línea, creando una estética única que, a la vez, resuena con la historia.

La banda sonora de la serie es, paradójicamente, uno de los elementos más apreciados y, al mismo tiempo, más subestimados. Es una obra rica, extensa y sorprendentemente variada: abarca desde melodías épicas hasta temas más románticos, desde atmósferas de cuento de hadas hasta momentos de puro heroísmo, todo ello realzado por una variedad de voces que dotan a las canciones de una notable profundidad emocional y narrativa.

Sería un acompañamiento ideal, si tan solo se usara con moderación. Desafortunadamente, en los momentos dramáticos, la música irrumpe con tal fuerza que ahoga los chistes, destroza la intensidad y transforma escenas potencialmente conmovedoras en una ardua prueba de supervivencia acústica. En resumen, una banda sonora de calidad, pero sacrificada por una edición de sonido que desconoce el significado de la palabra «moderación».

Reseña de El Susurro del Hado (Spoiler)

Lo Que Funciona

Atmósfera y construcción del mundo

El Susurro del Hado se desarrolla en un universo fantástico sumamente original, donde cada evento parece estar imbuido de un significado mayor y cada decisión parece formar parte de un plan divino que trasciende la concepción individual. Es un drama ambicioso impulsado por el deseo de contar una historia que entrelaza la predestinación, las fuerzas ancestrales y conflictos no solo físicos, sino también simbólicos y espirituales. Es un wuxia que combina la imaginería cultural china con una sensibilidad visual contemporánea, creando un mundo que cautiva y cautiva.

Su verdadera fuerza reside precisamente en su dimensión evocadora, que representa el elemento más sólido de todo el drama: una construcción de mundo meticulosamente elaborada y compleja, la refinada estética de vestuario y accesorios inspirados en cuentos de hadas, y una banda sonora envolvente que acompaña la historia con solemnidad y alcance épico.

Desde este punto de vista, Susurros del destino es una obra que se atreve, que apunta alto y que, al menos a nivel estético y evocativo, consigue dejar una huella reconocible y fascinante.

Lo Que No Funciona

El ritmo de la narrativa

Uno de los principales defectos de este drama es el ritmo lento de la narrativa, que dosifica los giros argumentales y diluye el suspense. El espectador se encuentra siguiendo los movimientos de Tang Li Ci paso a paso sin llegar a comprender realmente su objetivo ni las contraestrategias de su oponente. La trama permanece envuelta en un misterio constante, por lo que, en lugar de seguir los acontecimientos, uno siente que espera continuamente a que la historia, por fin, llegue a una conclusión.

A esta sensación de inmovilidad se suma el hecho de que la historia, en lugar de desarrollarse, parece explicada: los personajes hacen cosas cuyo propósito nunca se explicita ni se sugiere a priori por los guionistas, y que deben aclararse posteriormente mediante largas explicaciones que ralentizan el ritmo y le restan dramatismo.

Esta serie podría compararse con las películas de Tarantino: uno la ve con confianza, creyendo que al final todo tendrá sentido y que el destino merecerá la pena. Pero mientras que en Tarantino, al final, todas las piezas del rompecabezas encajan a la perfección, e incluso la anticipación está impregnada de encanto y tensión, en Shui Long Yin el guion deja bastante que desear.

Los Diálogos

Los diálogos principales suelen ser solemnes y prolijos. Los que involucran a Tang Li Ci, en particular, tienden a ocupar gran parte de los episodios, pero, a pesar de su pretensión de profundidad, terminan reduciéndose a largos intercambios retóricos. Los personajes principales repiten una y otra vez los mismos conceptos filosóficos de rectitud, altruismo y justicia, hasta el punto de que las conversaciones pierden gradualmente toda fuerza emocional o moral.

Además, el uso sistemático de este tono paternalista no solo resulta redundante, sino también algo molesto, como si el guion intentara convencer al espectador de la nobleza (o mezquindad) de los personajes en lugar de permitirle percibirla a través de sus acciones. Esta sensación se evidencia, por ejemplo, en los diálogos entre Tang Li Ci y Pu Zhu en los episodios 8 y 12, en el de la protagonista con Cheng Yun Pao en el episodio 21, o en los diversos intercambios entre Tang Li Ci y Liu Yan.

Los Personajes Secundarios y, en Particular, los Personajes Femeninos

La caracterización es otro aspecto que me dejó algo perpleja. A diferencia de los dramas históricos clásicos, aquí la historia se centra casi exclusivamente en el protagonista, Tang Li Ci. Todo gira en torno a él: una figura extremadamente inteligente, hábil en combate, capaz de absorber y replicar cualquier técnica marcial utilizada contra él, y prácticamente inmortal. Un protagonista así es sin duda interesante —sobre todo interpretado por Luo Yun Xi—, pero resulta ser un arma de doble filo para la narrativa: ¿cómo puede evolucionar realmente la historia de un personaje invencible? Su perfección diluye la tensión, resta importancia a los desafíos y, en consecuencia, priva a la historia de cualquier sensación real de crecimiento.

Peor aún, el aura imponente de Tang Li Ci termina por eclipsar todo lo que le rodea. Los demás personajes, por mucho que los guionistas intenten presentarlos y humanizarlos mediante flashbacks que narran sus dramas personales, siguen siendo meros figurantes: figuras esquemáticas cuyos recuerdos fragmentados e incompletos solo nos permiten vislumbrar su interior, sin llegar a transmitir su complejidad.

El problema se agrava con aquellos personajes que inicialmente parecían cruciales para la trama, pero que, tras unos pocos episodios, desaparecen sin dejar rastro, para reaparecer ocasionalmente, realizar alguna acción útil para la historia —a menudo perjudicial para Tang Li Ci— y volver a desvanecerse, sin que se nos permita comprender realmente sus motivaciones, conflictos internos o estado mental (pienso, por ejemplo, en Zhong Chun Ji, Fang Ping Zhai y Yu Fu Ren).

El resultado es un mosaico narrativo poblado de sombras, figuras planas definidas más por sus experiencias relatadas que por sus personalidades demostradas, y presencias intermitentes que nunca logran consolidarse como verdaderos protagonistas del mundo que habitan.

En este sentido, considero que el personaje más débil de toda la historia es A’Shei, la supuesta protagonista femenina. Durante gran parte del drama, no logra destacar ni despertar interés alguno, limitándose a encarnar el estereotipo más antiguo: la damisela en apuros. Cada vez que aparece, se encuentra en una situación de riesgo o esperando a que Tang Li Ci le diga qué hacer; y, por supuesto, obedece sin pestañear, siguiéndolo a todas partes como una sombra fiel, preocupándose obsesivamente por él y cuidándolo con dedicación incluso cuando sufre un simple rasguño.

El problema radica en que, tras tal autosacrificio, no hay ni un ápice de personalidad: A’Shei es un personaje inconsistente, cuya presencia está completamente subordinada al protagonista (como ella misma admite) y cuya única función narrativa es recordarnos, una y otra vez, lo extraordinario que es él.

La revelación de que A’Shei es la hermana perdida de Fang Zhou complica aún más el desarrollo del personaje. Un giro que, en teoría, debería añadir tensión y dramatismo a la historia, pero en la práctica, no produce nada. Pasa más de la mitad de la serie sin recordar a su hermano, y cuando por fin lo hace, la revelación no tiene ningún impacto en los acontecimientos: no genera un conflicto significativo, no cambia sustancialmente su carácter y no altera el curso de la trama.

Además, la interpretación de Jelly Lin no ayuda a realzar al personaje: esa expresión perpetuamente ceñuda y esa mirada vacía terminan haciendo que A’Shei no solo sea patética, sino completamente inútil; otra heroína atrapada por su propio destino, lejos de la protagonista multifacética que una historia como esta merecía. Es probable que el director contara con el carisma y el talento de la actriz para darle profundidad al personaje, pero resultó ser una apuesta fallida desde el principio.

A juzgar por la caracterización de los personajes, casi se podría pensar que la autora alberga una sutil antipatía hacia sus personajes femeninos. De todas las mujeres que pueblan la historia, ninguna puede considerarse verdaderamente carismática ni siquiera interesante (con la única excepción, quizá, de Xi Fang Tao). Y no se trata de complejidad psicológica ni de ambigüedad moral: simplemente, cada una parece diseñada para ser desagradable, inútil o tonta.

Hay algo profundamente irritante en todas ellas: las heroínas son sumisas y molestas, o bien obstinadas y egoístas; los antagonistas son vengativos, insensibles y absurdamente irracionales. En un mundo donde incluso los PNJ (personajes no jugables) tienen más profundidad emocional que los personajes femeninos, es difícil no preguntarse si se trata de una decisión consciente o del reflejo de un estilo narrativo que presta poca atención al desarrollo de los personajes.

Los efectos visuales

Los efectos visuales constituyen otro punto débil de la serie. Los escenarios fantásticos (como la Torre Shisan) resultan demasiado artificiales y adolecen de efectos CGI planos y bidimensionales que restan profundidad a las escenas en lugar de hacerlas más vívidas.

Los combates también sufren de esta ejecución poco realista: las técnicas mágicas de artes marciales revelan su artificialidad, en parte debido a una dolorosa falta de tridimensionalidad. Un claro ejemplo de esto es la técnica Aleteo de Seda Carmesi de Tang Li Ci, que pretende ser espectacular pero termina viéndose artificial en comparación con la Técnica Manga Nube de Flujo de Zhao Shi Rong en The Journey of Legend.

Así pues, con la excepción de las acrobacias con cables de los actores —que podría ver durante horas sin cansarme, especialmente las de Luo Yun Xi—, me costó disfrutar de los combates entre oponentes que utilizan técnicas sobrenaturales debido a sus deficientes gráficos. Desafortunadamente, este es un defecto importante para una fantasía wuxia que depende en gran medida de los efectos CGI.

Además, este drama parece rendir homenaje a las grandes producciones occidentales de fantasía y ciencia ficción, pero lo hace con un entusiasmo algo ingenuo. El resultado es una mezcla visual más desconcertante que original: vehículos voladores que parecen sacados de Star Wars, animales robóticos dignos de Transformers e incluso un ojo llameante que parece un homenaje demasiado explícito a El Señor de los Anillos.

La intención de modernizar el wuxia es comprensible, pero aquí roza la parodia involuntaria: más que un tributo a la fantasía, se siente como un crossover. Todos estos elementos, en lugar de ampliar el imaginario de la serie, terminan distorsionándolo, convirtiéndolo en un híbrido estético que no termina de encajar con la elegancia clásica oriental. Incluso en un contexto fantástico, la coherencia es fundamental, y aquí el afán de asombrar parece primar sobre el de contar la historia.

Final

En cuanto al final, es tan enrevesado que parece haber sido creado barajando al azar las últimas páginas del guion. De repente, descubrimos que todo el sufrimiento de Tang Li Ci formaba parte del elaborado plan de Ye Mo para obtener un “cuerpo celestial perfecto”: una idea que pretendía evocar las clásicas “tribulaciones” del xianxia, ​​pero que aquí solo genera confusión, ya que la serie no aclara nada: ni el propósito del plan, ni el pasado de Ye Mo, ni la infancia de Ajibaner Tang Jia; todos los elementos se insinúan de forma tan vaga y fragmentaria que resultan más opacos que esclarecedores.

Para complicar aún más el caos narrativo, Gui Mudan se rebela y decide repentinamente abandonar su trabajo para resucitar a Yi Que Yin Yang y, en cambio, pretende apoderarse del cuerpo de Tang Li Ci. El plan, ya de por sí nebuloso, culmina en una trampa orquestada durante el viaje al pasado, en la que él mismo ayuda a Tang Li Ci a realizar el Pilar Celestial; un giro más desconcertante que sorprendente, que añade otra capa de incoherencia a un final que, por decir lo menos, sería enrevesado.

En esencia, el epílogo de Shui Long Yin aspira a la grandeza, pero termina sintiéndose como un rompecabezas armado con piezas de diferentes cajas.

Personajes y Reparto

Personajes Principales

Tang Li Ci/Ajibaner Tang Jia/A’Li (Luo Yun Xi), discípulo del Maestro Fang Zhou de la Torre Zhoudi de Jiangnan, cuñado imperial y Señor de la Casa de Arcana. Tras ser acusado del asesinato de su maestro, es rechazado por los Wulin y perseguido por su antiguo shixion, Liu Yan. En realidad, Ajibaner Tang Jia es el elegido del Reino Celestial. Sin embargo, al igual que su predecesor Ye Mo, decidió abandonar el mundo inmortal y llegó al Continente Divino, donde fue recibido por Fang Zhou. Aunque reconocía su naturaleza inmortal, decidió ocultarla, con la esperanza de que, bajo su guía, su discípulo siguiera un camino virtuoso.

A’Shei/Fang Ci (Jelly Lin), una joven artista callejera sospechosa de complicidad en la muerte de su poderoso esposo, siendo la única superviviente de la masacre perpetrada por un misterioso flautista durante la celebración de su boda. En realidad, es la hermana de Fang Zhou, quien acepta colaborar con Gui Mudan para vengar la muerte de su hermano. Se presenta ante Tang Li Ci sin recuerdos, pero inesperadamente se enamora de él.

Zhong Chun Ji/Lang Ya (Bao Shang En), líder del Salón Shanfeng de la Alianza de la Espada y discípula del Maestro Shao Yan Ping, anhela venganza porque todos en la secta la subestiman, pero gracias a Liu Yan, logra vengarse al ser reconocida como la Princesa Lang Ya, la hija perdida del Emperador. Se enamora de Tang Li Ci y, para llamar su atención, acepta dañar sus meridianos con la Aguja de los Mil Gu preparada por Liu Yan.

Chi Yun (Ao Zi Yi), conocida como Cloudrider, es la guardaespaldas de Tang Li Ci. Acepta trabajar para él después de que salda su deuda con la Torre Shisan, contraída por buscar información sobre su prometida desaparecida.

Shen Lang Hun (Xiao Shun Yao), conocido como El Severo de Lazos Mortales, es un asesino de la Torre Shisan a quien Tang Li Ci recluta para luchar contra Liu Yan. En el pasado, Liu Yan destruyó la valiosa medicina que podría haber salvado a su amada prometida, gravemente enferma, provocando su muerte en sus brazos. Por ello, Tang Li Ci juró matarlo.

Liu Yan/A’Yan (Alen Fang), discípulo del Maestro Fang Zhou de la Torre Zhoudi y shixiong de Tang Li Ci, es un excelente médico y un virtuoso flautista. Tras la muerte de Fang Zhou, se une a la Secta Fengliudian, buscando venganza y convirtiéndose en uno de sus líderes.

Xi Fang Tao (Chen Yao), conocida como el Durazno Tricolor, es la Jefa del Palacio Occidental de Fengliudian. Astuta y calculadora, con su actitud complaciente, logra ganarse la confianza de Pu Zhu, consiguiendo así su admisión en la Alianza de la Espada.

Personajes Secundarios

Yi Que Yin Yang/Ye Mo (Li Fei), Preceptor Imperial de la dinastía anterior y líder del Culto Jile. Diez años antes, en el Pico Tiandu, luchó contra los siete maestros marciales más poderosos del mundo, para luego desaparecer tras la batalla. En realidad, era Ye Mo, el Elegido del Reino Celestial, quien decidió escapar y llegó al Continente Divino. Allí, fue recibido por el gobernante del Reino Gumo, quien, tras una plaga, le pidió que activara la Rueda Receptora del Cielo para absorber el miasma. En realidad, el rey quería apoderarse del cuerpo del inmortal, pero este se vengó asesinándolo. Esto desató la ira del pueblo, y para salvarse, Ye Mo destruyó Gumo.

Fang Zhou (Zhang Jun Ning), conocido como el Tono Siete Verdaderos, líder de la Torre Zhoudi de Jiangnan, cuyo arte marcial era la Melodía Mortal. Durante la Batalla del Pico Tiandu, fue gravemente herido por Yi Que Yin Yang, y para curarlo, Tang Li Ci propuso usar la Técnica de Intercambio de Poderes del Tomo de Samsara. Sin embargo, debido a Gui Mudan, el plan fracasó, y Tang Li Ci decidió preservar su cuerpo en el ataúd de cristal del Palacio Biluo y su corazón dentro de sí mismo, con la esperanza de resucitarlo algún día.

Fu Zhu Mei (Xia Zhi Guang), discípulo de la Torre Zhoudi y shixiong de Tang Li Ci, era un excelente cocinero, pero desapareció tras la muerte de Fang Zhou.

Shao Yan Ping (Qiu Xin Zhi), líder de la Alianza de la Espada de las Llanuras Centrales, con base en el Monte Haoyun y discípulo del famoso artista marcial Jiang Nan Feng. Su arma es la espada Tai’e y es maestro de Zhong Chun Ji. Ayudará a Tang Li Ci en su batalla contra Fangliudian.

Xiao Shi (Zhu Jun Zheng), niño salvado por Shao Yan Ping, es el único superviviente de la masacre perpetrada por los miembros de Fengliudian en su aldea. Desconfía profundamente de todos, y el único que logra acercarse a él es Tang Li Ci. Por este motivo, se convierte en su discípulo.

Cheng Yun Pao (Wang Zi Rui), miembro de la Triad Cielo-Tierra-Hombre, discípulo del Maestro Wei Bei Yin y segundo maestro de la Alianza de la Espada. Su arma es la Espada de la Tierra. Es el Alto Magistrado de la Isla Chahua, donde están encarcelados los supervivientes del Culto Jile. Es el shixion de Gu Xi Tan y amigo de Fang Zhou.

Gu Xi Tan (Li Jia Hao), discípulo de la Isla Chahua y miembro de la Alianza de la Espada. Está secretamente enamorado de Zhong Chun Ji y la ayuda en sus investigaciones sobre la Secta Fengliudian.

Xiao Qi Lan (Wang Yi Jun), líder del Pincel Pico Hierro, maestro de la Alianza de la Espada.

Ji Wu You (Deng Jing Hong), conocido como el Corazón Iluminado, es el líder de la Secta de la Espada Qingming, discípulo del Taoísta Gran Sanador y sexto maestro de la Alianza de la Espada.

Shang Guan Fei (Cheng Tao), líder de las Nueve Flechas Divinas y tercer maestro de la Alianza de la Espada.

Pu Xu Sheng, conocido como el Señor Serpiente, es el segundo maestro de la Alianza de la Espada.

Jiang Wen Bo (Zhong Ming), conocido como el Maestro de Nubes del Este, es uno de los maestros de la Alianza de la Espada.

Shang Yun Qi (Mu Le En), líder de la Secta de la Espada Qinghong, es uno de los maestros de la Alianza de la Espada.

Pu Zhu/Chai Zong Xun (Yang Shi Ze), discípulo laico y futuro líder de la Secta del Templo Tianjing. Es amigo del Maestro Shao Yan Ping y ayudará a la Alianza de la Espada a luchar contra Fengliudian. En realidad, es el príncipe heredero de la dinastía anterior y primo del emperador actual. Para expiar sus pecados, ha decidido convertirse en oblato y dedicar su vida a proteger a los débiles.

Fang Ping Zhai/Fang Zhou/Chai Xi Jin (Wang Yi Lun), conocido como el Sublime Esplendor Multiplicado, domina la Técninca Sin Ombra y es el líder de la Torre Shisan, una organización que recopila y vende información secreta en el Jianghu. En realidad, es el sexto príncipe de la dinastía anterior, quien, para recuperar el poder, intenta por todos los medios obtener el Tomo de Samsara de Tang Li Ci.

Shui Duo Po/Xi Ya (Ai Mi), médica divina de la Montaña del Espejo. En realidad, es Xi Ya, princesa del Reino Gumo, la única superviviente del fuego divino que Ye Mo desató sobre su reino. A pesar de su desconfianza hacia los inmortales, acepta curar a Tang Li Ci y lo sigue a la Alianza de la Espada.

Xue Xian Zi (Bai Shu), conocido como Nieve che Vuelve al Polvo, un poderoso artista marcial a quien Tang Li Ci recluta para que lo ayude en la lucha contra Fengliudian.

Jiang Fei Yu (Zhong Lei), líder de la Secta Yanmen, una secta conocida por su rectitud y sus técnicas de entrenamiento con gansos mensajeros.

Jiang Cheng (Deng Xiao Ci), hijo del líder de la Secta Yanmen. Es amigo íntimo de Feng Chaun Xiang, hasta el punto de ser conocidos como los Héroes Gemelos de Huaxi. Tras una discusión con su padre, se muda a vivir con su amigo a la Cabaña de la Montaña Huaxi, pero al descubrir que este mezcla la Píldora Escarlata Fantasma con su comida, discute con él y desaparece.

Feng Chuan Xiang (Xue Ba Yi), renombrado artista marcial y hermano jurado de Jiang Cheng. Desaparece de la Cabaña de la Montaña Huaxi tras un altercado con Jiang Cheng. Tras la muerte de Jiang Cheng, Tang Li Ci descubre que él también ha caído víctima de las maquinaciones de Fengliudian.

Jiang Qing Yu (Lu Xing Yu), hermano de Jiang Fei Yu y sublíder de la Secta Yanmen. Está aliado con la Secta Fengliudian, que le promete el título de líder a cambio de su complicidad en la distribución de la Píldora Escarlata Fantasma.

Yu Xuan Qing (Du Yu Chen), conocida como Espada Fénix, es la difunta matriarca del Clan Yu y antigua gobernante de la Ciudad del Rey de la Espada. Fue una de las siete maestras que se enfrentaron a Yi Que Yin Yang en el Pico Tiandu.

Yu Qi Feng (Xiu Qing), descendiente de Yu Xuan Qing, es el actual Rey de la Espada y Señor de la Ciudad del Rey de la Espada. Su técnica es el Fuego Salvaje del Viento del Oeste. Durante diez generaciones, su clan ha gobernado la Ciudad del Rey de la Espada y el Acantilado de la Llama Divina. Está aliado con la Secta Fengliudian, para la cual distribuye la Píldora Escarlata Fantasma a través de su red de transporte naval.

Yu Fu Ren (Xie Bin Bin), comandante de la guardia de la Ciudad del Rey de la Espada e hijo secreto de Yu Qi Feng. Tras la muerte de este último, se convierte en Señor interino de la Ciudad del Rey de la Espada y apoya a la Alianza de la Espada en la lucha contra Fengliudian.

Gui Mudan (Xu Zheng Xi), líder de Fengliudian, conocido como el líder de la compañía debido a su obsesión por la ópera tradicional china. En realidad, es un títere de Yi Que Yin Yang, cuya misión es asegurar que Tang Li Ci afronte las tribulaciones necesarias para desarrollar un cuerpo celestial perfecto, capaz de albergar el alma del inmortal.

Hua Hu Yan/Cao Wu Fang (Liu Yu Han), discípulo de Fengliudian, acogido por Liu Yan tras ser expulsado de su aldea. Su cuerpo, de hecho, alberga dos almas distintas, razón por la cual era considerado un monstruo.

Xiao Hong (Jiang Zhen Yu) discípula de Fengliudian y asistente de Liu Yan.

Mei Hua (Yu San) ex asesino de alto rango de la Torre Shisan, transformado en títere por Xiao Hong tras su muerte.

Kuang Lan Wu Xing (Wang Yi Jun) uno de los siete maestros que se enfrentaron a Yi Que Yin Yang en el Pico Tiandu. Tras la batalla, su cuerpo es robado y transformado en títere por Xiao Hong.

Fu Cui (Wang Bo Wen) Jefe del Palacio del Este de Fengliudian. Es un hombre tosco y poco inteligente cuya única virtud es su fuerza física.

Qing Chan (Wang Dan Wei), discípula de Fengliudian y subordinada de Fu Cui.

Bai Su Che (Li Mu Yan), la belleza sin par de Jiangnane, hija de Bai Yu Ming. Tras ser salvada su familia por Chi Yun, su padre la prometió en matrimonio, pero tras el exterminio de su clan, desapareció sin dejar rastro. En realidad, fue rescatada por Tang Li Ci, quien le pidió que se infiltrara en la Secta Fengliudian como informante, permitiéndole así vengar a su familia.

Bai Yu Ming, descendiente del Sabio de la Caligrafía y padre de Bai Su Che, murió a manos de la Secta Fengliudian. Tras ser salvada su familia por Chi Yun, prometió a su hija en matrimonio.

Gui Fu Sheng, mejor constructor de mecanismos ocultos, creó los mecanismos de defensa de la Torre Shisan y el Palacio Biluo.

Qiao Yi Qian Kun (Jin Long), el cuarto de los Siete Errantes y el segundo mejor constructor de mecanismos ocultos. Para empañar la fama de Gui Fu Sheng y ascender al primer puesto de la lista, decide ayudar a Fengliudian en la lucha contra la Alianza de la Espada.

Wan Yu Yue Dan (Chang Hua Sen), hijo de Wan Yu Mo Ru, líder del clan Wan Yu y jefe del Palacio Biluo. Durante la dinastía anterior, su clan solo era superado por la casa imperial y, gracias a las excelentes habilidades astronómicas de sus miembros, proporcionó consejeros imperiales a la corte durante doscientos años. Siguiendo el ejemplo de su padre, siempre permaneció recluido en el Palacio Biluo, manteniéndose neutral en los conflictos del Wulin. Tang Li Ci aprovechó su deseo de regresar a la corte para obtener su ayuda en la lucha contra Fengliudian. Cuando Zhong Chun Ji se convirtió en princesa, fue nombrado adivino del Departamento de Vigilancia Celestial.

Wan Yu Mo Ru, difunto líder del clan Wan Yu y fundador del Palacio Biluo en el río Luo. Fue él quien sugirió al Emperador que Yi Que Yin Yang fuera nombrado consejero imperial, lo que propició su ascenso al poder, solo para ser acusado de alta traición. Por este motivo, se retiró al impenetrable Palacio Biluo, ignorando por completo los conflictos del Wulin y manteniéndose neutral en todo momento. Tras su muerte, se preparó para él un ataúd de cristal inmortal, que Tang Li Ci había robado para albergar el cuerpo de Fang Zhou mientras buscaba la forma de resucitarlo.

Bi Lian Yi (Qin Xiao Xuan) superintendente del Palacio Biluo.

Yu Chi Hu (Kudousi Jiang Ainiwaer) General de la Guardia Imperial y guardaespaldas asignado a Zhong Chun Ji cuando fue reconocida como princesa.

Noble Tang (Zhang Lei) Suegro Imperial y padre adoptivo de Tang Li Ci. Gracias a él, Tang Li Ci obtiene el título de Maestro de la Casa de Arcana.

Tang Sen (Xie Chun Yi), superintendente de la Casa de Arcana.

Tang Bing (Zhang Zi Han), joven sirviente de la Casa de Arcana.

Hao Wen Hou (Bai Hai Tao), figura prominente de Ciudad Yan, fue asesinado junto con sus invitados durante las celebraciones de su boda con A’Shei por un misterioso flautista parecido a Tang Li Ci. En realidad, fue envenenado por Yang Shang Qing con el Veneno de los Cien Pasos, y Liu Yan aprovechó su muerte para incriminar a Tang Li Ci como asesino.

Yang Shang Qing (Cui Peng), señor de Ciudad Yan y amigo de Hao Wen Hou. Para investigar la muerte de su amigo, ordena el arresto y la tortura de A’Shei, el único superviviente de la masacre. En realidad, él es el verdadero asesino de Hao Wen Hou, pero accede a complacer a Liu Yan creando una escena para incriminar a Tang Li Ci.

Personaje Preferido: Chi Yun

Alegre hasta la irreverencia, ingenuo casi hasta la ingenuidad, encarna una vitalidad inagotable, incluso ante las mayores dificultades.

Es directo hasta el punto de parecer a veces temerario, pero precisamente esa sinceridad conmovedora lo convierte en uno de los personajes más genuinamente humanos de toda la historia.

Su confianza en Tang Li Ci es absoluta, casi conmovedora, y no nace de una admiración ciega, sino de una profunda fe en la bondad e integridad del protagonista.

Es leal a su prometida, Bai Su Che, y está dispuesto a todo para encontrarla y liberarla del control de Fengliudian.

Su determinación, aunque a veces obstinada e impetuosa, revela un valor puro e inquebrantable, sin segundas intenciones.

Es un excelente luchador, un compañero valioso y el alma del grupo.

Es un soplo de aire fresco en una historia dominada por sombras y conspiraciones, un rayo de luz que, aunque titile, nunca se apaga; esa rara presencia capaz de iluminar toda la historia incluso en sus momentos más oscuros.

Personaje Des-Preferido: Zhong Chun Ji

Es un personaje que, a pesar de haber sido humillada y engañada por su familia, lucha por transformar su dolor en madurez.

Insegura hasta el punto del autosabotaje, obstinada hasta la ceguera y alimentada por un resentimiento que nunca la abandona del todo, pasa la mayor parte del tiempo combatiendo la sombra de una niña traicionada y abandonada, sin lograr superarla.

Su obsesión por la autoafirmación, ese impulso desesperado por ascender en las filas de la Alianza de la Espada y demostrar que no es la chica frágil que todos creen, la lleva siempre a elegir el camino más rápido e inevitablemente el más cuestionable.

Por miedo a ser ignorada o menospreciada, se deja manipular con sorprendente facilidad: primero por Liu Yan, luego por Xi Fang Tao, incapaz de ver las verdaderas amenazas y obstinadamente desconfiada de quienes, por el contrario, solo quieren ayudarla.

Aunque respeta a su maestro y siente un cariño sincero por él, le corresponde con una preocupación constante, ignorando sus sabias enseñanzas y dejándose guiar más por un ego herido que por la razón.

Su terquedad, combinada con un sutil egoísmo y una lógica a menudo errónea, la lleva incluso a dañar a quienes ama solo para obtener una pizca de consideración, afecto, quizá esa aprobación que, según dice, nadie le ha concedido jamás.

El resultado es un personaje confuso, atrapado en un conflicto interno que debería inspirar cercanía, pero que rara vez logra despertar una verdadera compasión.

Cada vez que puede redimirse, elige el camino equivocado, a pesar de que todos a su alrededor siguen demostrando su confianza en su responsabilidad y capacidad.

En resumen, un personaje complejo que termina siendo más ridículo que conmovedor.